(Avec mention des interprètes ayant assuré la création de chaque œuvre… sans en avoir été toujours les dédicataires.)
Les partitions et les enregistrements des œuvres y figurant y sont pour la pluparts accessibles et dans ce cas signalés par les symboles suivants:
partition disponible :
enregistrement disponible :
Oeuvres scéniques (ou radiophoniques)
– IL VISCONTE DIMEZZATO (en collaboration avec Italo CALVINO), opéra en un acte, prix de Monaco 1963 (avec Mariella ADANI, Mario SPINA, Giorgio TADEO… (Mise en scène : Marcello CORTIS)
– DIMINUENDO (en collaboration avec Georges PEREC), opéra de chambre, Festival d’Avignon 1972 (Billaudot éditeur) avec Christiane LEGRAND et Ward SWINGLE.
– NE M’OUBLIE PAS (en collaboration avec Madeleine LOUŸS), prix Italia 1976 (avec Martine VIARD et Bernard HALLER).
– LE CITTÀ INVISIBILI, oratorio pour ensemble vocal et instrumental (texte de Italo CALVINO) Radio-France 1978 (avec les voix de Italo CALVINO et Michaël LONSDALE).
– LE CLUB, comédie musicale en collaboration avec Geneviève SERREAU, 1981, (dont la mort coïncida exactement avec l’achèvement de la partitition, qui ne fut jamais mise en scène).
– SCHERZO, opéra radiophonique, texte de Patrizia BUZZI-BARONE, 1986 (avec Véronique DIETSCHY et Bernard DELETTRÉ).
– LE SURMÂLE, opéra-opérette d’après Alfred JARRY, livret de Marcel BOZONNET et Hélène DELAVAULT (Rouen, Caen, Pontoise etc. 1993) avec Hélène DELAVAULT et Olivier LALOUETTE (VIDÉO).
– ANDROMAQUE, musique de scène-mélodrame pour le texte de Racine, pour basse de viole seule (Marianne MULLER). Printemps des comédiens de Montpellier 2007.
– STABAT MATER FURIOSA (2001), mélodrame pour une actrice-cantatrice, un violoncelle et un accordéon, sur un texte de Jean-Pierre SIMÉON (Théâtre du Lierre, avec Antonia BOSCO). (VIDÉO)
– À CE QU’ON DIT, mini-opéra (textes de la presse populaire) pour quatre chanteurs et piano (La Péniche-opéra 2007).
– 100 MINIATURES, mélodrame de Philippe MINYANA, pour quatre acteurs-chanteurs et quatre instrumentistes (commande de l’État). Paris, Le 20e Théâtre, avril-mai 2015 (VIDÉO).
Oeuvres pour orchestre :
– ULTIMO CANTO DI SAFFO (Giacomo Leopardi), monodrame pour voix d’alto et orchestre d’instruments à vent (Biennale de Paris 1965, avec Berthe KAL).
– AGORA pour quatre groupes instrumentaux « Concerts du Domaine musical » Direction Gilbert AMY (1969).
– 13 PETITS AIRS pour grand orchestre (1974) pour le Nouvel Orchestre Philarmonique (Billaudot éditeur), direction Gilbert AMY.
– ALLEGRO (Musica per Genova 1982) pour l’« Orchestra da camera di Genova » (15 instruments, direction Antonio PLOTINO.
– SONATINA (1986) pour l’ensemble 2E2M (18 instruments, dirction Renaud FRANÇOIS, avec Jacqueline MEFANO (piano).
Musique de chambre :
– CONCERTO DA CAMERA pour 9 instruments (ensemble « Ars Nova », Festival de Besançon 1967, direction Marius CONSTANT.
– NOTTURNO (1970) pour hautbois et trio à cordes, pour Maurice BOURGUE et le Trio à cordes français (Gérard JARRY, Serge COLLOT, Michel TOURNUS).
– MUSIQUE FUNÈBRE pour quintette à vent (1972).
– A CATCH (1986) pour deux trompettes, par Stéphane GOURVAT et Samuel TUPIN.
– HORNPIPES (1988) pour quatuor d’anches, par le quatuor d’anches AULODIA.
– A LITTLE COUNTRY MUSIC (1988), version originale pour violon et « harmonium célesta » Mustel. Existe également pour violon et piano (Billaudot éditeur).
– FALAISES (2002) pour trois trompettes et trois trombones.
– SIX BAGATELLES (2023) pour clarinette, violon et violoncelle (par Véronique FÈVRE, Dorothées NODÉ-LANGLOIS et David SIMPSON) (VIDÉO)
Un petit livre pour les violes (2005-2017) – Art-chipel éditeur comprenant :
– LA VENEZIANA (basse seule) 2014-2025, par Marianne MULLER.
– L’ENTRETIEN DES OMBRES (ténor et basse) 2007-2025, par Emily AUDOIN et Marianne MULLER.
– AIR (basse seule) 2014.
– SOURDE EST LA NUIT (basse et voix de baryton) 2017.
– A THREE PARTS FANTAZIA (dessus, ténor et basse) 2015.
– À LA CLAIRVOYANTE (ténor et voix de haute-contre ou mezzo-soprano (2005-2025).
– WESTRON WIND (basse seule) 2011-2015.
– A FOUR PARTS FANTAZIA (dessus, ténor et basse) 2015.
Instruments solistes :
– RÉPLIQUES (« Opus 1 ») pour violon solo (1965) par Paul MAKANOWITZKY.
– VARIATIONS pour alto solo (1966) par Serge COLLOT.
– ÉPISODES (1968) pour piano (Suvini-Zerboni éditeur) par Dominique MERLET.
– GRAVIDA pour alto solo (1995) par Claire MERLET.
– WORDS pour violoncelle solo (1999).
– MOURNING SONG pour violoncelle solo (1999) par David SIMPSON.
– RICERCARE (2008) pour clavecin (Dhalmann éditeur).
– 5 MINIATURES (2008) pour clavecin (Dhalmann éditeur).
– DEUX PIÈCES pour clarinette seule (2011) par Fabrice VILLARD.
– AMARCORD (deux pièces pour violon solo, 2020) par Dorothée NODÉ-LANGLOIS.
– POST-SCRIPTUM pour clarinette seule (2023).
Oeuvres vocales :
– RHAPSODIE pour hautbois principal, alto et voix de soprano (festival de Bath 1967), avec Maurice BOURGUE, Serge COLLOT et Janet PRICE.
– « ÉGLOGUES » PEUT-ÊTRE, mélodrame pour une voix d’homme, un violoncelle et un speaker (1970), « Grand prix Paul GILSON de la Communauté radiophonique de langue française » (Suvini-Zerboni éditeur). Par Bruno GILLET, voix, et Michel TOURNUS, violoncelle.
– SOLFEGGIO (1975) pour soprano, ténor et piano (Suvini-Zerboni éditeur), par Claude GIROUX, Régis OUDOT et Claude LAVOIX (Radio-France).
– CONTINUO pour voix de soprano, violon, cor et piano (œuvre radiophonique : mixage libre), Paris, Festival du son 1978.
– LE REPAS CHEZ SIMON (Cantata breve) 1980, pour voix de haute-contre et trois instruments anciens (texte évangélique). 2E2M en 1983, vec Alain ZAEPFFEL.
– LA PUNITION, passacaille pour cinq voix de femme, synthétiseur et percussion (Élise CARON, « La muse en circuit » 1987). Mise en scène par la Péniche Opéra en 2008.
– L’ONDINE DANS SON ÉTANG, monodrame pour voix de soprano, clarinettes, alto, piano et percussion, texte original de Florence DELAY (« La Péniche Opéra » avec Élise CARON 1993).
– QUAERENS ME SEDISTI LASSUS (1997) pour piano pruncipal et trois chanteurs. Karolos ZOUGANELIS, Salomé HALLER, Élise CARON et Vincent BOUCHOT.
– IL CANTICO DELLE CREATURE (1999) pour soprano, flûte et harpe, par Béatrice CRAMOIX.
– STRANOT (textes populaires italiens) pour mezzo-soprano et alto – 2004.
– MISSA BREVIS (2003) pour deux voix de mezzo et guitare, par Lucia NIGOHOSSIAN, Marie SARLIN et Didier ACHOUR. STRANOT
– SICUT LOCUTUS EST (Dictionnaire des expressions imagées de Claude DUNETON) pour sept voix solistes a cappella (ensemble « Les jeunes solistes » Dresden 2009, direction Rachid SAFIR).
Dans le SONG BOOK (1986-2025) sont rassemblées les œuvres suivantes :
– TRE CANTI BREVI (Salvatore Quasimodo) pour mezzo-soprano et piano (2008, révision 2011) par Élise CARON et Denis CHOUILLET.
– SEPT MONODIES (texte biblique en latin) pour soprano, cymbalum et percussion (198662023). Élise CARON.
– À CYPRIS (fragment de Sophocle, texte en grec) pour mezzo-soprano et alto, par Florence PERSON et Christine JABOULET.
– TRE CANZONI POPULARI (mêmes textes que « STRANOT ») pour mezzo-soprano et alto (2005, révision 2024).
– TROIS ROMANCES (Arthur Rimbaud) pour soprano et hautbois (1995, révision 2018) par Patricia PETIBON.
– TROIS CHANSONS de Robert Desnos pour mezzo-soprano, alto et piano (1993, révision 2021, par Florence PERSON .
– À LA CLAIRVOYANTE (traduit de l’égyptien ancien) pour haute-contre (ou mezzo-soprano) et ténor de viole (2005,révision 2025) par Lucia NIGOHOSSIAN et Marianne MULLER. Artchipel éditeur.
– SOURDE EST LA NUIT… (Raymond Queneau) pour baryton et basse de viole (2017) par Paul-Alexandre DUBOIS et Martin BAUER. Artchipel éditeur.
– LA CANTATRICE SAUVE (Oulipo) pour baryton et piano préparé (2001) par Vincent BOUCHOT et Denis CHOUILLET.
– L’HOMME QUI N’Y COMPREND RIEN (Jean Tardieu) pour baryton aigu et piano (2003) …par les mêmes.
– LETTERA AMOROSA (Arthur Rimbaud) pour baryton aigu et violoncelle (2020, révision 2023) par Vincent BOUCHOT et Clotilde LACROIX.
– UNE PETITE CHANSON texte italien pour toutes voix et piano (2002, révision 2023).
– CHANT DES CHASSEURS ALPINS (Paul van Ostaijen) pour mezzo-soprano et deux clarinettes (1980) par Martine VIARD.
THREE SONGS from WALT WHITMAN pour mezzo-soprano, flûte et clavecin (2005, révision 2021) par Lucia NIGOHOSSIAN.
– TROIS CHANSONS de Clément Marot pour mezzo-soprano et harpe celtique (2019, révision 2025) par Sarah de la BRETÈCHE).
– D’UN PAUVRE PETIT ÉCOLIER (François Villon) pour deux voix de mezzo-soprano et guitare (2020, révision 2025) par Esther LABOURDETTE, Lucia NIGOHOSSIAN et Benjamin FAU.
– DEUX MOTETS (texte biblique) pour trois voix de femmes a cappella (2018, révision 2024). Trio Altaïr (Esther LABOURDETTE, Sonia DELABRE et Lucia NIGOHOSSIAN).
– PAGES TOURNÉES (textes de Raymond Queneau) pour mezzo-soprano, ténor et piano (Pauline LEROY, Martial PAULIAT et Vincent LETERME).
Quelques pages écrites pour le cinéma et la télévision :
– OCEANO NOX, film de Patrice Gauthier d’après des gravure de Franz Maserel – 1964 (VIDÉO)
– LE BAL À FERNAND, pour un film de Patrice Gauthier sur la peinture de Fernand Léger : « Trois musiciens », pour tuba, contrebasse et accordéon.
– L’ARAIGNÉE DE SATIN (film Jacques Baratier 1983) : 16 fragments, dont les 4 premiers constituent :
1920…QUATRE DANSES DE SALON, pour deux violons et piano.
– A LITTLE COUNTRY MUSIC (violon et harmonium-célesta Mustel) pour un documentaire sur la vie paysanne au 19e siècle.
– CENDRILLON (pièce de Robert Walser) : musique pour une mise en scène de Catherine Hiégel, 2001 (épisodes chantés en norvégien).
– AU PAYS DES VOLEURS : trois extraits d’une série pour enfants, de Inge d’Esterno, production CNDP 1970. Successivement : promenade, marche funèbre, bataille d’oiseaux…
– EUGÈNE BOUDIN (film de Raphaël Motte 1969) : extrait de la musique pour sextuor à cordes, harpe et piano.
– PÔLE NORD, PÔLE SUD (1994) pour un dessin animé d’après le livre de Jacques Duquesnoy.
– LUCIEN LEUWEN, musique pour le téléfilm de Claude Autant-Lara, 1974. Successivement : générique, scène nocturne, le bivouac au bord de l’eau, le voyage à Nancy, la traversée de la forêt, et grande scène nocturne : Lucien et Bathilde (existent aussi différentes valses, polka, romances etc. qu’il vaut mieux oublier…).
– PAPIERS À MUSIQUE (petits sketches pédagogiques , 1990) par Élise CARON). (VIDÉO)
Écrits:
– « La voix humaine », chapitres 20, 21 et 22 dans l’ « Étude de l’orchestration » de Samuel Adler (édition française 2011 – Henry Lemoine), pages 787 à 923.
– « Entre textes et prétextes. Bref parcours des œuvres de Gilbert Amy » dans « Gilbert Amy : le temps du souffle », Pierre Michel, Éditions Symétrie 2015.